置，章光年和冯穆坐在一起，两人颇有些感叹的看着台上的众人。
“老同志焕发光彩，中年人充当中流砥柱，年轻人迎头赶上，文学界的发展真是蒸蒸日上！”
“是啊，多好的局面啊！这次评奖真是恰逢其会，为文学界今后的发展又夯下了坚实的一记重锤。”
听着冯穆的话，章光年微微颔首。
最近这两年，“新时期文学”这个名字逐渐叫响，它所对应的是1949到嗡嗡嗡之前的“十七年文学”，是自1976年之后的中国当代文学的发展进程。
若要追究新时期文学的萌芽，应该说是发轫于以朦胧诗为代表的诗歌，这种具有强大生命力的文学表现形式启蒙了一代年轻人的文学审美。
在长期的文化压抑之中，仍能以口耳相传的形式广泛传播。
然后就是短篇小说兴起和中篇小说昌盛，在这样的情况下，全国优秀短篇、中篇小说奖应运而生，成功激励了一大批文学创作者的创作欲望，也聚焦了广大人民群众的关注和喜爱。
按照正常的创作规律，长篇小说的创作周期要远超过中、短篇小说，到如今嗡嗡嗡已经过去了整整六年时间，国内终于诞生了第一个长篇小说评奖活动，是符合当今文学发展规律的。
不过就小说这种文体的整体发展而言，如今国内的长篇小说整体上还是处于萧条状态。
在这一点上，章光年和冯穆身为评委都非常清楚。
在这个长篇小说刚刚复苏的时期，本届茅盾文学奖的获奖作品或多或少都有自己的问题。
《芙蓉镇》的二元对立，《李自成》（第二部）的农民起义r军化，《许茂和他的女儿们》有情节为主题服务的嫌疑，《冬天里的春天》有大量意识流、蒙太奇手法，看过的许多人往往是云山雾罩，难以理解……
想到《冬天里的春天》，章光年不禁有些为林朝阳感到遗憾。
同样是意识流作品，无论是从技法的角度看，还是从故事上看，《梵高之死》都明显要比《冬天里的春天》技高一筹，但最后却是《冬天里的春天》拿了奖。
之所以会出现的结果，主要原因还是《梵高之死》的风格太过西化，用有些同志的话来说就是自由化。