林朝阳踩了狗屎运。
写了一本与围棋有关的小说，又刚好撞到了中日两国的围棋争霸在民间掀起的热浪。
销量高了，也意味着收入的激增。
虽然林朝阳是前年才跟燕京出版社重新签订了版税合同，但《棋圣》的销量大爆发更多的还是集中在了近两年。
这也就意味着他还是收到了大部分以销量来计算的版税收益。
迄今为止，《棋圣》为林朝阳创造的稿费和版税累计已经超过了200万元人民币。
在1986年这个时间凭借小说版税获得单本超200万人民币的收入，可以说是冠绝了中国文坛，并且这个记录还将不断被刷新。
朋友们聚会，经常性的会提到林朝阳的收入问题，这一点很难避免。
聊天离不开作品，聊作品就会聊到销量，自然也就聊到了收入。
林朝阳与旁人还不同，他的作品一向畅销，又是国内第一个敢于向出版社提出版税付酬的作家。
这三年来，版税付酬制度并没有在国内出版行业大范围的流行开。
原因也很简单，版税付酬可不是哪个作家跟出版社提一嘴要求人家就会答应的。
没有名气、没有实力、没有以往作品的畅销，哪个作家敢有勇气跟出版社提出这样的要求？
更何况，版税付酬制度对于作家来说同样存在风险。
作品销量不佳，他们拿的收入说不定还没千字稿酬多，实际上这一点也是很多作家最为头疼的。
别看八十年代文学热，但大部分名气不大的作家，作品出版后销量并不比后世多多少。
说到这里，就不得不提那年李拓和冯济才一起为四川文艺出版社编辑短篇小说集。
号称要“汇总近年以来最具代表性的短篇小说”，他们也确实是这么做的，编的也很用心。
可惜最后小说集出版后卖了一年，还不到两万册。
这当然谈不上亏钱，但出版社也没赚什么钱，基本属于赚吆喝的状态。
之所以会出现这种情况，除了这些作品本身已经具备了相当高的曝光度和知名度，许多读者都已经看过，很难提起购买小说集的欲望之外，根本上还是新时期以来国