怎么形容呢？
要说国内的女明星影响力。
巩利之下，看似国际章因为票房成绩独一档。
但实际等真的到了这种上台面的交际圈，刘茜茜才是bug的存在。
就拿老戏骨而言吧。
王之文、冯远铮在国内的地位相当高了。
他们来了巴黎后，也很受尊重。
但和葛大爷比起来，知名度差的不是一点半点。
就在他们刚进入酒店，杰罗姆·赛杜拉着戛纳影帝“福贵”可是好一顿的闲聊。
呃
《活着》的影帝含金量，比他《日照重庆》的影帝含金量，在内行人看来，高了不止一筹。
但这也恰恰说明，爱马仕电影投资公司在法国本土的公关能力。
要说，前不久威尼斯电影节上，《社交网络》为啥拿奖一点难度都没有？
还被昆汀·塔伦蒂诺吹成是最好的佳作。
原因肯定有他是新浪潮的关系。
人家都不用公关昆汀·塔伦蒂诺，他都要站出来。
更何况，向阳亲自到场，意大利的官方都下场了呢。
要问为啥法国新浪潮的势力这么大？
好莱坞老的“新浪潮四杰”是史蒂文·斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯、乔治·卢卡斯、弗朗西斯·福特·科波拉。
新的好莱坞“新浪潮四杰”虽然还没有定论。
但名单上的都是谁？
克里斯托弗·诺兰、韦斯·安德森、丹尼斯·维伦纽瓦、保罗·托马斯·安德森、达伦·阿伦诺夫斯基、昆汀·塔伦蒂诺、大卫·芬奇、蒂姆·波顿都在列。
这里面，还没有包括大卫·林奇、泰伦斯·马力克这种还陷于哲理无法自拔的导演呢。
要是把条件放宽一些
不好意思的说，拿出了《阿凡达》的詹姆斯·卡梅隆还是进不来。
因为新浪潮看的是基础科学。
而并非商业产品（商业片）跟应用科学（类型片），《阿凡达》确实很厉害，但他推动的是电影的技术层面的发展。
故事层面上则是好莱坞演绎烂了的救世主的故事了。
所以